Il Cinema di Christopher Nolan, tematiche, estetica e poetica del regista

Premettendo che ho sempre pensato che TDKR fosse un filmone ma non tanto da essere il migliore della trilogia, ho letto tutte le considerazioni e quello che ho subito pensato è: WOW!
Ci sono cose che, da ignorante che sono, avevo già colto, ad esempio che Bruce sia realmente uscito dal pozzo e si libera da tutte le sue paure solo nel terzo film, e ci sono alcuni paralleli, come Cobb/Ulisse o la trilogia del Prestigio che mi hanno lasciato di sasso. Interessantissimo!

Volevo fare una domanda diretta a Maddux: cosa pensi del cinema di Nolan?

Te lo chiedo perché mi incuriosisce il tuo modo di vedere il Cinema, ci siamo trovati completamente in accordo su, ad esempio, Lebanon e i film di Wright, mentre in completo disaccordo su Bay.
Poi leggendo alcune tue spietate critiche a TDKR (a mio parere centrate, ma esagerate) e alla fotografia dei film di Nolan, ho avuto l'impressione che tu fossi un po' una voce fuori dal coro in questo forum, quindi ripeto, sono curioso.

Ti ringrazio, sono queste le critiche che vorrei sentire, sia per contenuti che per modalità di esposizione, invece di molte altre che invece mi capitano sotto il naso.

Ora devo uscire e non ho tempo di rispondere, appena posso rimedio

Concordo, davvero un'ottima analisi critica! Complimenti.
Anche io vorrei che Nolan torni alla piccole produzioni, ma penso che prima o poi ne sentirà il desiderio lui. Sono d'accordo e in disaccordo sul didascalismo nella narrazione di Nolan: sì per quanto riguarda il duo Inception - The Dark Knight Rises, sperando che la tendenza venga sfatata in Interstellar, e no per il binomio Batman Begins - The Dark Knight. Tuttavia trovo che il didascalismo di Inception sia ampiamente giustificato per una serie di motivi. Prima di tutto si tratta di un didascalismo non visivo ma verbale, quello che secondo me è il meno peggio, in secondo luogo non concede cadute di stile come nel film successivo, inoltre è un didascalismo necessario a mettere a fuoco il complesso intreccio narrativo. Per TDKR ci sono poche scuse, anche perchè tutto sommato ha una trama prevedibile.
Un'altra cosa che mi vede in disaccordo è l'affermazione secondo cui la via di Nolan sarebbe antitetica al genere supereroistico e che dovrebbe giustificare le forzature. Questo perchè un errore comune è quello di vedere le forzature del Batman di Nolan come delle incoerenze in un film che vorrebbe essere un crime movie e invece, con esse, si dimostra un cinecomic. È chiaro che le forzature sono più evidenti in una visione di stampo realistico (nel contesto s'intende) ma il punto è proprio questo: le classiche forzature presenti ad esempio in un The Dark Knight sono esattamente quelle di un qualsivoglia poliziesco o gangster movie. Proprio i generi ai quali si avvicina di più.

Ok, finalmente ho un po' di tempo per scrivere (di notte ma vabbè ).

Allora... se ci sono critiche da fare al cinema di Nolan, sono senz'altro quelle che hai esposto tu.

Concordo su Following e Memento, ma non ritengo il secondo "un po' troppo esercizo stilistico": ritengo che il film non potesse essere sviluppato meglio, inoltre vista la malattia del protagonista quel tipo di montaggio costituiva probabilmente l'espediente più efficace per permettere allo spettatore di immedesimarsi. Concordo pienamente invece su Following: la narrazione non lineare è interessante, ma non realmente giustificata dagli eventi narrati, per cui effettivamente può apparire come un virtuosismo.

D'accordo anche sulle ambientazioni di Insomnia, anche se non lo considero tra i suoi lavori migliori complessivamente.

The Prestige a mio parere si piazza subito dietro Memento e The Dark Knight, l'unico difetto che ho riscontrato nel film è la non immunità (per quanto riguarda me, ovviamente) alla prova dal tempo: la seconda e la terza visione non mi hanno estasiato come la prima. "Svuotato" dei suoi colpi di scena, rimane comunque una pellicola eccellente ma non riesce più a catturarmi come la prima volta, a differenza di Memento (che ritengo il vero capolavoro di Nolan), che trovo solidissimo e "inossidabile". The Prestige resta comunque tra i miei film preferiti, ed è senza dubbio il più emblematico per quanto riguarda la poetica di Nolan.

Inception a una prima visione mi ha esaltato, a una seconda mi è risultato un po' stucchevole, ad una terza l'ho nuovamente rivalutato. Intendiamoci, presenta alcuni evidenti difetti, come quell'interminabile ed eccessiva scena action sulla neve, però il didascalismo era difficilmente evitabile, come dice Man, a condizione ovviamente di non voler sfociare in una pellicola eccessivamente ermetica. E comunque sono d'accordo, leggermente sovrabbondante.

Sui Batman... discorso complicato. A mio parere Nolan riesce benissimo a far confluire la propria poetica nelle pellicole, facendola aderire ad i vari personaggi (poi non avendo letto il fumetto non so quanto li abbia snaturati, ma a mio modo di vedere la cosa non ha la minima importanza).
Ovviamente, trattare in maniera realistica un personaggio come Batman risulta parecchio difficile, e alcune forzature sono inevitabili, ma trovo che Nolan se la sia cavata egregiamente. Gli evidenti difetti dell'ultimo film non credo siano riconducibili alla figura di Batman (e del suo universo narrativo) in sé: sono difetti che i due capitoli non avevano.
In ogni caso sì, la fredda logica di Nolan viene messa a dura prova dall'uomo pipistrello, tuttavia penso che, accettate queste forzature (impossibili da evitare, credo che nessuno ci sia mai riuscito con un cinefumetto), i film risultino privi di evidenti falle (tranne, ripeto, il terzo).

Sui personaggi in generale, sì, quelli femminili non sono ben approfonditi come quelli maschili. E sì, spesso i personaggi di Nolan pronunciano frasi artefatte, ma in alcuni casi esse rompono la maschera dietro il quale il personaggio si nascondeva, ponendolo sotto una nuova luce. Mi vengono in mente le ultime parole di Angier in The Prestige... Nolan sa anche emozionare.

Tornando sui Batman, trovo il primo molto meno intenso degli altri due, mentre il terzo molto più difettoso degli altri (anche se personalmente continuo a preferirlo al primo), quindi prendo in esame il secondo, a mio parere perfetto. Secondo te Joker, Dent, lo stesso Bruce, non sono perfetti veicoli per la poetica di Nolan? Oppure cose come la radicale trasformazione di Dent, la follia mista ad onnipotenza di Joker (probabilmente forzate in qualsiasi film che non sia un cinefumetto), non riescono a farti apprezzare il film?

Cristo, ho scritto quanto Snake @.@

Edited by MAN of STEEL - 29/11/2013, 02:02

In sostanza la poetica di Nolan gira su due elementi fondamentali:

- Crisi delle certezze individuali.
- Ossessione.

Tutte le sue pellicole, sono permeate se non da entrambe queste linee guida, almeno da una di esse (tipo TDK che ha solo la prima).
La poetica di Nolan fondamentalmente per quanto riguarda la crisi delle certezze individuali, è tipica delle nuove generazioni che si sono ritrovate in piena crisi economica e il sistema fondato dai loro genitori si sta sgretolando e quindi sta lasciando la nuove generazioni nell'incertezza più totale. La crisi dell'individuo è una poetica che ritorna in auge nei momenti di crisi.
Molto più personale e originale è la poetica dell'ossessione che forse è l'unica cosa certa e che ci permette di andare avanti nell'incertezza che ci circonda.

Edited by MAN of STEEL - 11/12/2013, 00:37

Veramente la poetica di Nolan ruota attorno al concetto di frattura tra uomo e realtà. Il crollo delle certezze e l'ossessione, insieme al dualismo e all'escapismo (per dirne due) sono solo le tematiche che vengono esplorate dal suo percorso autoriale.

Ciò che considero geniale in Nolan (tra le tante cose) è la potenza delle motivazioni che dà a questa frattura. Nolan ha l'intelligenza nei suoi film di affrontare temi, azzarderei a dire, praticamente immortali. Molti registi che tentano di affrontare la stessa poetica di Nolan, infatti, realizzano film di cui la maggior parte saranno destinati a diventare delle semplici "metafore" in futuro. Nolan ha la genialità di affrontare gli aspetti reali e virtuali non dell'uomo verso il mondo esterno (che è in continua mutazione), ma dell'uomo verso se stesso (che nella profondità rimane pur sempre lo stesso), di quei dubbi e di quelle patologie che lo affliggono da sempre e che lo esasperano in ciò che può essere banalmente definita come "indecisione umana". Questo fa dei suoi film, delle opere sempre attuali, che difficilmente si consumeranno col tempo.

Mi limito a dire semplicemente che non concordo. Questi sono temi in funzione della sua poetica principale che ruota intorno a quei due concetti fondamentali.

Kabuto, non puoi contraddirmi con una cosa che ho detto io stesso pagine fa

Forse ti sei perso quel pezzo di discussione, sta di fatto che mi sono ricreduto. Anche io ero convinto che la poetica di Nolan ruotasse attorno a due temi, ma dopo l'incontro di Comunicando ho capito che vengono riassunti nel concetto di frattura tra uomo e realtà. Puoi stare certo che è così

Dopo lo leggerò, però devi oggettivamente riconoscere che l'ossessione è presente in 7 film su 8 di Nolan:

- Following : ossessione di Cobb per gli oggetti delle persone.
- Memento : ossessione come elemento che ci consente di vivere e dare un senso alla nostra vita, Leonard senza di essa sarebbe perduto.
- Insomnia : ossessione di giorni e giorni del detective per aver ucciso il suo collega.
- Batman Begins : ossessione di Bruce che non riesce a liberarsi del peso della morte dei genitori.
- The Prestige : "l'ossessione è un gioco che si pratica da giovani", è qualcosa di distruttivo che porta alla rovina delle persone, infatti Angenier si libera di tutte le remore di carattere morale non esitando a condannare a morte un innocente e prendersi la figlia, mentre l'altro sacrifica il fratello gemello.
- Inception : il sogno è la dimora delle ossessioni di Cobb (La moglie e i figli).
- Il Cavaliere Oscuro - Il Ritorno : ossessione di Bruce per la morte di Rachel e Harvey Dent.

Insomma, visto che l'ossessione è presente in così tanti film di Nolan può essere estrapolata dal semplice tema e inserita a pieno nella sua poetica.

Edited by MAN of STEEL - 11/12/2013, 13:53

Sicuramente l'ossessione è una delle tematiche portanti della filmografia di Nolan, tuttavia bisogna distinguere il peso che ha nei singoli film e valutare il ruolo che svolge in relazione al protagonista col protagonista. In alcuni casi l'ossessione è un rifugio dalla realtà, mentre in altri coincide con la realtà stessa, dal quale il protagonista si allontana per trovare pace. In altri casi, invece, non c'è proprio. La frattura tra uomo e realtà è un concetto generico che riassume e unifica questa diversificazione, e esprime in maniera univoca il percorso che ogni personaggio di Nolan compie fino a questo punto della sua carriera.